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La única serie de televisión que trata a las instituciones como sus verdaderos personajes. Cada temporada suma un sistema y muestra cómo les falla a las personas atrapadas adentro.

La terapia como recurso narrativo. Tony Soprano no puede cambiar porque el sistema que lo hizo premia exactamente lo que la terapia le pide enfrentar. La serie inventó la televisión moderna.

Poder, herencia y la imposibilidad de ganarse la aprobación de alguien que ve el amor como debilidad. Los mejores diálogos de la televisión desde Deadwood.

El tratamiento definitivo de lo que mantiene unida a una unidad en condiciones pensadas para destruirla. Liderazgo, lealtad y el costo de ambos.

Las primeras cuatro temporadas son el mejor tratamiento del realismo político en la ficción popular. El poder no lo reclaman los que lo merecen. Lo toma quien entiende el juego.

Estados Unidos durante la Ley Seca como caso de estudio de cómo prohibir algo crea las instituciones que ganan plata con su ausencia. El lenguaje visual de Scorsese aplicado a la televisión.

Policial nórdico en su mejor versión. La incapacidad de Saga Norén para actuar las normas sociales la hace mejor detective, no peor. La original que lanzó un género.

La paranoia como requisito profesional. Las primeras dos temporadas son extraordinarias. La inestabilidad de Carrie es inseparable de su lucidez, y la serie se lo toma en serio.

Lenta, atmosférica y dispuesta a que la investigación se sienta tan frustrante como las investigaciones reales. Uno de los pocos policiales que respeta la paciencia del público.

La ambición como motor y como trampa. Tommy Shelby sigue construyendo y nunca puede parar, que es el retrato más honesto de cierto tipo de emprendedor.

La inteligencia como actuación. La química entre Cumberbatch y Freeman la sostiene, pero los mejores episodios funcionan porque los enigmas son realmente ingeniosos.

El espionaje como fundamento de una nación. La serie argumenta de forma convincente que el trabajo de inteligencia, y no el heroísmo en el campo de batalla, ganó la Revolución estadounidense.

Una serie sobre nada que inventó el lenguaje de la comedia de observación para una generación. Los personajes son malas personas, y la serie nunca te pide que los perdones.

La representación más precisa de la vida institucional que se hizo jamás, disfrazada de comedia. La necesidad de Michael Scott de ser querido es más graciosa y más triste que cualquier cosa escrita como drama.

Un cazarrecompensas solitario y un huérfano en el borde sin ley de un Imperio caído. Star Wars como western episódico: códigos de honor de frontera y lealtades improvisadas en el vacío donde antes estaba la autoridad central.